1. 秦汉景观的特点
苏州园林的特点是：
（一）讲究亭台轩榭的布局。亭台轩榭在布局上“绝不讲究对称”，作者将苏州园林的布局与中国传统建筑作比较，以图案画与美术画打比方，说明苏州园林具有充满自然之趣的布局美。
（二）讲究假山池沼的配合。假山的堆叠有自然之趣，让人忘却其为假山。池沼则“大多引用活水”，是因为活水才有生趣。“有些园林池沼宽敞……往往安排桥梁”，讲的是因地制宜，印证了前面所说的“设计者和匠师们因地制宜，自出心裁”。
（三）讲究花草树木的映衬。花草树木的映衬同样“着眼在画意”。作者先介绍花草树木栽种的良苦用心：既讲究树木的错落有致，又照顾到季节的变化。
（四）讲究近景远景的层次。巧妙运用花墙和廊子，使苏州园林显得层次多，景致深，景物不是一览无余地展现在游览者的面前，而是逐次展露，游览者可以领略到移步换景的乐趣，获得的审美享受也更为深长。
（五）历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。从宋代起经元、明、清的千余年来，苏州作为中国著名的历史文化名城，至今仍保存着许多独树一帜的私家园林。
（六）所有这些古典园林，其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。构成了苏州古典园林的总体特色
（七）苏州素来以山水秀丽，园林典雅而闻名天下，有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”的美称。苏州古典园林“不出城郭而获山水之怡，身居闹市而有灵泉之致”，1985年，苏州园林即被评为中国十大风景名胜之一。
2. 秦汉特征
(1)确立皇帝制 (2)在中央实行三公九卿制,在地方实行郡县制 (3)颁布秦律 (4)统一度量衡、货币和文字
3. 秦汉景观的特点是什么
说起建筑艺术，当然不能忽略园林的造型，特别是中国的古典园林。中国的园林被誉为“世界园林之母”，园林的建造是古代汉族劳动人民智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林建筑别具一格，充满诗情画意。园林的内涵恰是一座宝库，挖掘它，你将领略到另一番风采。
园林在中国产生甚早，早在商周时期我们的先人就已经开始造园活动了。园林最初的形式为囿，只供帝王和贵族们狩猎和享乐之用。随着历史的发展，园林也不断改善和进步。春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景，既有土山，又有池沼或台。园林的组成要素到这个时期已经基本具备，已经和最初的园囿有所区别。
魏晋南北朝时期是中国园林发展的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向了崇尚自然。中国的古典园林源于自然，高于自然，以表现大自然的天然山水景色为主旨，布局自由；所造假山池沼，浑然一体，宛如天成，充分反映了“天人合一”的民族文化特色，表现一种人与自然的
和谐统一的宇宙观。园林在唐宋时期达到了成熟阶段，官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作，将诗与画融入到了园林的布局和造景中，使园林建筑不再仅仅是工匠的杰作，更是文人的杰作，让园林的人文风景突现了出来。
任何一样事物的构成都有一定的构成要素，中国的园林也不例外。总的说来中国古典园林共由六大要素构成：筑山，理池，植物，动物，建筑，匾额，楹联与刻石。为表现自然，筑山是造园的最重要的因素之一。秦汉的上林苑，用太液池所挖之土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。现存的苏州拙政园，常熟的燕园，上海的豫园，都是明清时代园林建山的佳作。
不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。因此，园林一定要凿池引水。古代园林的理水方法，一般有掩，隔，破三种。掩就是以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。隔是或筑堤横断于水面，或有隔水浮廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石。正如《园治》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。破是在水面很小时，（如清泉小池）可用乱石为岸，配以细竹野藤，朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，却可令人感受到山野风致。
植物是另一个重要的因素。花木有如山峦之发，水景如果离开了花木也没有美感。自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准也很严格。一讲姿美，树冠的形态，树枝的疏密曲直，树皮的质感，都追求自然美。二讲色美，红色的枫叶，青翠的竹叶，斑驳的狼榆，白色的广玉兰，紫色的紫薇等，力求一年四季，园中自然之色，不衰不减；三讲味香，要求植物淡雅清幽，不可过浓，有娇柔之嫌；也不可过淡，有意犹难尽之妨。四讲境界，花木对园林山石景观的衬托作用，往往和园主的精神境界有关。如竹子象征人品清逸，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。
中国古代园林用种种办法来分隔空间，以达到曲径通幽的效果。最主要的方法是各种建筑的运用。如漏窗的运用，让空间既不是一望无垠，又不妨碍视觉流畅。在漏窗里看，玲珑剔透的
花饰，丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，青竹迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。园林建筑往往有堂有廊，有亭有榭，有楼有台。人工的石洞，石阶，都显示自然的美色。所有建筑，其形与神都与天空大地等自然环境吻合，同时又使园内各部分相接，以使园林体现自然，淡泊，恬静，含蓄的艺术特色，并收到移步换景，渐入佳境，小中见大等观赏效果。师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化之所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。中国现存的古典园林有颐和园，承德避暑山庄，拙政园，沧浪园等。他们都是园林的代表，高度的技术水平和不朽的艺术价值，充分显示出了古代汉族劳动人民的智慧和力量 。 透过他们你能真正感受到园林的魅力，也能发掘出中国古典文化的深层意义。
4. 简述秦汉景观的特点
秦汉新城一轴两核三带，这个意思是，一轴·双核·三带·四区规划按照区域统筹、梯度推进、弹性发展的原则，切实践行《西咸新区总体规划》的发展理念，确定新城整体发展模式为“城市组团+绿色廊道+优美小镇”。
将帝陵遗址、农田、生态绿地等作为分隔城市组团的生态屏障，通过城市建设与陵、水、田、村等自然人文要素的充分协调，实现城市与乡村的高度融合。规划形成“一轴双核、三带四区”的总体结构。“一轴”是指依托秦汉大道形成的秦汉历史文化主轴，“双核”是指新城综合商务核、大遗址生态核，“三带”分别是渭河生态景观带、帝陵遗址风光带、泾河生态景观带，“四区”就是渭河北岸综合服务区、塬北综合服务区、周陵新兴产业园和远景拓展区。其中，渭河北岸综合服务区是新城开发建设的重心与标志性形象展示区。空间策略大开大合、疏密相间构建“城在田中、园在城中、城田相融”的空间形态，提倡传统内涵与国际品质的兼容并蓄。文化策略特色挖掘、文化引领以秦汉文化及西汉帝陵遗址为依托，梳理贯通城市文化脉络，挖掘历史文化潜在价值，并结合新城布局，形成“多元文化竞放，魅力秦汉再现”的发展特点。
产业策略区域协调、培育集群以高端商务为领衔，以文化产业为特色，以绿色产业为支撑，以战略产业为先导，全面拓展传统产业的产业发展模式。生态策略生态共建、科学发展充分利用新城内丰富多样的自然生态资源，以绿为底形成贯通城市的绿色廊道，营造田原、宜居的生态环境。同时加强新城与周边区域生态共建，进一步提高生态环境优势和可持续发展能力，走出一条生态文明和物质文明高度融合的科学发展之路。
按照“核心板块支撑、快捷交通联接、优美小镇点缀、都市农业衬托”的新型城市理念，将秦汉新城建设成为引领西咸、服务关中、高度国际化的复合城市。经济目标——活力秦汉、引领西咸构建关中开放型经济的示范区，绿色GDP增长的新高地;社会目标——包容增长、和谐宜居加快构建和逐步完善覆盖城乡、服务大关中、可持续的基本公共服务体系，积极提升公共服务质量和层次,达到国际先进水平;资源目标——集约发展、科学持续强化土地、能源等资源集约利用，大力推进节能减排，提高利用效率;环境目标——低碳发展、环境友好将秦汉新城建设成为西部独具特色的生态田园示范之城。发展定位具有世界影响力的秦汉历史文明集中彰显区，西咸新区北部中心和大西安生态田园示范新城。发展职能——国际一流旅游目的地依托新城自然和文化资源条件、区位交通等特色和优势，建设国际一流的复合型旅游目的地和大西安北部旅游集散中心。——秦汉历史文化创新区依托五陵塬秦汉历史文化资源，构建秦汉历史文化集聚展示区及文化产业推广基地。——大西安休闲商务区将休闲产业与商务发展相结合，构建大西安重要的休闲商务会展区和休闲度假基地。——大西安城乡统筹示范区对城乡实行统一规划、统一建设和一体化管理，着力推进农村城镇化和城乡一体化，构建大西安城乡一体化的引领示范区。
5. 秦汉风格建筑特点
秦汉时期手工业门类齐全，主要有矿冶、木工、皮革、制陶、漆器、玉石器、煮盐、 冶铁、铸钱等十几个部门。影响较大的有冶铁、铸铜、纺织、漆器制造、造船等。
1、冶铁
汉代冶铁成为经济发展的基础，冶铁业发展是农业和一般手工业发展的重要指标。根据已经发表的汉代冶铁遗址有将近 60 处，有的工厂是在战国原有基础上发展起来的，包括巩义铁生沟、南阳瓦房店、温县招贤村等。
2、冶铜
汉代开发的铜矿甚多，目前发掘的有河北兴隆县寿王坟山西古洞沟、广西北流等遗址。
3、漆器
汉代是中国古代漆器制造全盛时代，所制造的漆器种类多，数量大、质量精美。特别是各类饮食器皿，由于具有更大的优越性，在一定程度上取代了青铜器。
4、玉器
汉初的玉器主要继承战国时代的传统，西汉中期以后玉器的种类花纹和制玉技术都出现了新的变化，与战国时代有明显的不同。
5、陶瓷器
汉代的陶器除了实用以外，还包括大量专门为随葬而作的明器，专门为随葬而制作的明器，可以分为模型和偶像两大类。
6、砖瓦
制造砖瓦是汉代陶业的一个重要方面，和前代相比砖瓦的制作有了改进，除了战国以来的空心砖外，还发明了小型砖，使得当时的建筑水平有了明显的提高。
7、纺织和造纸
汉代纺织品有丝、麻、毛、棉四大类。
丝织品主要发现于长沙马王堆汉墓、江陵凤凰山汉墓、满城汉墓和新疆民丰尼亚遗址。
6. 秦汉时期的旅游特征
一般来说，皇帝进行巡游的时候，宫里的妃嫔才有机会进行巡游。而这些巡游的地点也一般只是在上林苑和各处的别院当中，很少能让外人看到她们。然而在汉代也有一个特例，就是汉成帝的母亲，她就酷爱游行，特别是在她当上太后以后缺乏约束，这种类型的旅游活动也越来越频繁。《汉书》中也记载了这位太后驾车巡游的场景。
但对于公卿和士大夫阶层来说，这种游玩显得非常普遍。这些官员可以选择跟随皇帝进行巡游，有时也可以称病闲居在家玩乐。并且他们还能享受到这种贵族身份带给他们的特权，可以奴役百姓来供他们玩乐、
在先秦就有文人去往各个国家游说的活动，到了秦汉时期，游宦的活动也很盛行。但随着秦始皇兼并六国统一律法以后，就不允许文学活动的盛行了，因而这种游学活动在秦朝也就逐渐终止了。
7. 秦汉建筑的典型有哪些
从公元前221年秦统一中国到公元220年东汉的覆灭，这五百年间，由于国家统一，国力富强，中国古代建筑出现了第一次发展高潮，奠定了中国建筑的理性主义基础，这一时期的建筑伦理内容明确，布局铺陈舒展，构图整齐规则，表现出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格，代表这种风格的主要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑。
秦汉时期建造了大规模的都城与大尺度、大体量的宫殿。如秦咸阳城，以渭水贯都，象征河汉，以宫殿象征紫宫，以城市内其他建筑象征星罗棋布的星空。
咸阳城中心还建立了祭祀性的极庙。
咸阳阿房宫前殿的台座，规模可以容纳万人，其前有一条宽阔的大道，直抵其前的终南山，并将远山之巅，作为这座大殿的门阙，气势非常宏伟。
汉代建筑在秦代的基础上继续发展，其宫殿如长安城内的桂宫、光明宫、未央宫和西南郊的建章宫等，均豪华壮丽、门阙巍峨，前无古人。
汉长安城，据后人推测，其平面上南像南斗，北像北斗，城市的轮廓呈不规则形，城内大部分都被帝王的宫殿建筑所覆盖。
西汉来年还在长安南郊建造了明堂、辟雍。
东汉光武帝刘秀依东周都城故址营建了洛阳城及其宫殿。
宫殿前设置标志性的高大门阙，将宽阔的驰道与城市、宫殿联系在一起。宫殿内仍然有高台建筑。宫殿的布局形式，还不像后世宫殿那样的层层门殿，有些宫殿呈四出门的格局，很像这一时期文献中提到的明堂建筑的布局形式。 秦汉时代的陵墓规模巨大。
相传秦始皇陵内，描绘了天空星象，并用水银象征河川大海。陵周围的兵马俑军阵，表现出极其宏大的气势。
汉代陵墓呈方尖台的形式，有如将埃及的金字塔上端削平的做法。
各代王陵沿关中平原一字排开，气势如虹；陵前有石刻的雕像。
汉代陵墓的地上部分依旧为夯土台封土，地下部分则分为两个发展阶段：西汉帝王墓室以木构“黄肠题凑”为主，东汉墓室结构则以砖石为主，称为“黄肠石”。
西汉的陵墓除了掘地起坟之外，还出现了一种“凿山为陵”的形制。
“凿山为陵”的墓室大多数是横穴式，并且分为耳室、前室和后室等很多部分。
而竖穴式的坟则改用砖和石料构建墓室，形制和结构完全模仿现实生活中的房屋、宫殿和院落。
在这些墓葬里，墙壁上大都绘有彩色的壁画，或者有模印的画像砖，而在石结构的墓葬里则大部是雕刻画像。
西汉时期从高祖开始，各陵都安置了很多陪葬墓，被称为“陪陵”，形成规模宏大的陪葬墓地。
陪葬者大都是当时的朝廷重臣和皇亲国戚。
据记载，陪葬长陵的有萧何、曹参、张良等一些开国元勋；陪葬茂陵的有卫青、霍去病等名将。陪葬者的墓地多是皇帝所赐，各自建有陵园、园邑和祠堂。有的还把子孙附葬在父祖墓旁，形成宗族墓地。陪葬者地位越高，离帝陵越近，封土也较高大。 公元25年，刘秀建立了东汉政权。
东汉陵园四周的建筑与西汉相异，不筑垣墙，改用“行马”。
通往陵冢的神道两侧还列置成对石雕，开创了在神道两侧建置石雕的先例，更进一步显示了皇帝至高无上的权威。
这一建制为以后各朝所沿用。
秦汉两代，皇家园林以山水宫苑的形式出现，即皇家的离宫别馆与自然山水环境结合起来，其范围大到方圆数百里。
秦始皇在陕西渭南建的信宫、阿房宫不仅按天象来布局，而且“弥山跨谷，复道相属”，在终南山顶建阙，以樊川为宫内之水池，气势雄伟、壮观。由于秦始皇曾数次派人去神话传说中的东海三仙山——蓬莱、方丈和瀛洲求取长生不老之药，“引渭水为池，筑为蓬、瀛”，表达了对仙境的向往。 汉代，在囿的基础上发展出新的园林形式——苑，苑中养百兽，供帝王射猎取乐，保存了囿的传统。苑中还有宫、有观，成为以建筑组群为主体的建筑宫苑。汉武帝刘彻扩建上林苑，地跨五县，周围三百里，“中有苑二十六，宫二十，观三十五”，上林苑苑中既有皇家住所，欣赏自然美景的去处，也有动物园、植物园、狩猎区，甚至还有跑马赛狗的场所，成就了中国皇家园林建设的第一个高峰。“其北治大池，渐台高二十余丈，名曰太液池，中有蓬莱、方丈、瀛洲、壶梁，象海中神山、龟鱼之属。”这种“一池三山”的形式，成为后世宫苑中池山之筑的范例，并一直延续到清代。 秦汉时代一个伟大的建设工程是万里长城。秦代第一次将战国时各诸侯国的长城，连接为一条较为完整的防御结构体系。 西汉末叶，台榭建筑渐次减少，中国木结构建筑体系成熟的标志之一的楼阁建筑开始兴起。从许多壁画、画像石上描绘的礼仪或宴饮图中可以看到当时殿堂室内高度较小，不用门窗，只在柱间悬挂帷幔。西汉宫殿多以辇道中相属，而未央宫西跨城作飞阁通建章宫，可见当时宫殿多为台榭形制，故须以阁道相连属，甚至城内外也以飞阁相往来。东汉中后期的明器中常有高达三四层的方形阁楼，每层用斗拱承托腰檐，其上置平坐，将楼划分为数层，此种在屋檐上加栏杆的方法，战国铜器中已见，汉代运用在木结构上，满足遮阳、避雨和凭栏眺望的要求。各层栏檐和平坐有节奏地挑出和收进，使外观稳定又有变化，并产生虚实明暗的对比，创造出中国阁楼的特殊风格，南北朝盛极一时的木塔就是以此为基础。 通过大量东汉壁画、画像石、陶屋、石祠等可知，当时北方及四川等地建筑多用抬梁式构架，间或用承重的土墙；南方则用穿斗架，斗拱已成为大型建筑挑檐常用的构件。中国古代本构架建筑中常用的抬梁、穿斗、井干三种基本构架形式此时已经成型。木构建筑的斗拱形式，除流行“一斗二升”外，还可以看到“一斗三升”的新形式。汉代建筑组群多为廊院式布局，常以门、回廊衬托最后主体建筑的庄严重要，或以低小的次要房屋，纵横参差的屋顶，以及门窗上的雨搭，衬托中央主要部分，使整个组群呈现有主有从，富于变化的轮廓。 砖的发明是建筑史上的重要成就之一。在秦代已有承重用砖，秦始皇陵东侧的俑坑中有砖墙，砖质坚硬。秦咸阳宫殿遗址也发现有大量瓦当、花砖、石雕和青铜构件。砖在汉代建筑更是使用广泛。西汉中后期至东汉砖石拱券结构日益发达，用于墓室、下水道，除并列纵联的砖砌筒壳外，还有穹隆顶和双曲扁壳。 在建筑装饰方面，早在战国时代，秦国的建筑装饰已有相当程度的发展，奔鹿纹、凤鸟纹、豹纹、双獾纹的秦国圆瓦当，其艺术水平比燕、齐等国的半瓦当明显高出一筹。秦始皇统一中国后，瓦当图案更加丰富多样，除流行云纹和葵瓣花纹外，还有四鹿纹、四兽纹、子母凤纹及鹿鸟昆虫纹圆瓦当，构图更加饱满，形式愈加华丽。此外，秦代开始出现吉祥文字瓦当，如“唯天降灵，延元万年，天下康宁”十二字篆文瓦当。 到两汉时期，更流行卷云纹瓦当和吉祥文字瓦当。西汉末年，出现了青龙、白虎、朱雀、玄武等四神瓦当，形象矫健活泼，瓦当中央的半球形图案越来越显著。汉人尤擅长将表意的汉字，变成庄重典雅的装饰艺术品，如栎阳、周至等县出土的“汉并天下”、“长乐未央”文字瓦当，长安汉城遗址还发现“延年益寿，与天相侍，日月同光”为内容的十二字瓦脊。 总之，秦汉时期可谓中国建筑的青年时期。建筑特点是：都城区划规则，居住里坊和市场以高墙封闭；宫殿、陵墓都是很大的组群，其主体为高大的团块状的台榭式建筑；重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格，尺度巨大，形象突出；屋顶很大，曲线不显著，但檐端已有了“反宇”；雕刻色彩装饰很多，题材诡谲，造型夸张，色调浓重；重要建筑追求象征含义。
8. 秦汉的主要特征
战国时期的时代特征:
1、周王室已基本失去对诸侯的控制权，各诸侯国拥兵自重，雄霸一方，相互攻代。
2、铁器的使用，大大促进了生产力的提高，出现新的生产关系，社会形态已从奴隶社会过渡到封建社会。
3、思想哲学界活跃，出现一批思想家哲学家。
秦朝的时代特征
1、政治上：建立封建专制主义中央集权制度；
2、经济上：秦统一后，在全国统一使用圆形方孔铜钱；同时还统一了度量衡；
3、文化上：把小篆作为全国统一的文字，后来使用更为简单的隶书；
4、思想上：焚书坑儒，为加强思想控制，秦始皇接受李斯的建议。焚书坑儒给我国古代文化造成极大损失，钳制了思想，摧残了文化。
汉代的时代特征
1、中央集权制进一步加强，表现在改革政治体制、建立新的军事体制、实施新的财政税赋制度等；
2、思想统治更为严酷，最典型的就是董仲舒提出“罢黜百家，独尊儒术”，使得儒家学说统治中国长达几千年；
3、封建割据势力形成，这一现象在秦朝末期初露端倪，到汉代形成规模，从此，地主势力作为中国封建社会的独特产物长期占据历史舞台。
4、“多民族”与“大一统”形成格局，随着汉代疆域的不断扩大，大一统是必然趋势，而多民族则是少数民族屈从于汉族的
